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【東京1934公演】　18.公演1部(6)　「希望を抱いて」 崔承喜の東京デビュー公演1部の最後の作品は「希望を抱いて」だった。 プログラムにはこの作品が次のように簡略に述べられていた。 6. 希望を抱いて、サラサーテ曲、石井美恵子、崔承喜  二人舞『希望を抱いて』の創作時期は崔承喜の『私の自叙伝』(1936:126)に記されている。 「この間に最初に發表したものがサラサーテの「ロマンサ·アンダルーサ」に據つて作られたデニエツト「希望を抱いて」であり、次いで作られたのが朝鮮古曲によつて朝鮮固有の山育鍔廣帽を冠つて踊る「エへヤ·ノアラ」です。何れも石井先生の新作發表會で初めて發表して幸ひに好評を博しました。」  「この間」とは崔承喜が2回目に日本に渡った1933年3月からデビュー公演をすることになった1934年9月までを指す。 ところが、『エヘヤノアラ』が初演されたのが1933年5月20日、日本青年館で開かれた『近代女流舞踊大会』だったので、『希望..
[도쿄1934공연] 18. 공연1부(6) <희망을 안고서> 최승희 도쿄 데뷔공연 1부의 마지막 작품은 희망을 안고서(希望を抱いて)>였다. 프로그램에는 이 작품이 다음과 같이 간략하게 서술되어 있었다. 6. 희망을 안고서(希望を抱いて), 사라사테 곡, 이시이 미에코(石井美笑子), 최승희  2인무 희망을 안고서>의 창작 시기는 최승희의 나의 자서전(1936:126)>에 서술되어 있다. “이 사이에 최초로 발표한 것이 사라사테의 「안달루시안 로맨스」를 반주로 만들어진 듀엣 「희망을 안고서」이고, 이어서 만들어진 것이 조선 고곡에 의해 조선 고유의 갓을 쓰고 춤추는 「에헤야 노아라」입니다. 모두 이시이 선생님의 신작 발표회에서 처음으로 발표해 다행히도 호평을 받았습니다.”  “이 사이”란 최승희가 두 번째로 일본에 건너갔던 1933년 3월부터 데뷔 공연을 하게 된 19..
【東京1934公演】 17.公演1部(5) 諦念 崔承喜の東京デビュー公演の5番目はあきらめ（諦念）>だった。 プログラムにはこの二つの作品が次のように述べられていた。 5. あきらめ…(振付···石井漠）··· グリーグ曲、崔承喜十年前の作。諦めの氣持を全然象徵的に表現したものであるが、今度崔承喜によつて再生させられる事は嬉しい(漠)  「あきらめ」は石井漠の作品であり、師匠の指導に感謝の表示として崔承喜がデビュー公演で上演することを選択した作品だ。 石井漠は『私の顔（1940）』で「18年間で二百数十曲の作品を作った」と述べている。 200曲を超える師匠の作品の中で、崔承喜はなぜそれほど広く知られていなかったあきらめ>を選んだのだろうか？ 石井漠はこの作品を「諦めの氣持を全然象徵的に表現したもの」と説明したが、新しく出発する崔承喜には「あきらめ」は似合わず、師匠の初期作品を選択したのもそれほど自然に見えなかった。  しかし「10年..
[도쿄1934공연] 17. 공연1부(5) 체념 최승희 도쿄 데뷔공연의 1부 5번째 연목은 체념(諦念, あきらめ)>이었다. 프로그램에는 이 두 작품이 다음과 같이 서술되어 있었다. 5. 체념(あきらめ)... (안무...이시이 바쿠)... 그리그 곡, 최승희10년 전의 작품. 체념의 기분을 완전히 상징적으로 표현한 것이지만, 이번에 최승희에 의해 재연되는 것이 기쁘다. (이시이 바쿠)  체념>은 이시이 바쿠의 작품이었고, 스승의 지도에 대한 감사의 표시로 최승희가 데뷔 공연에서 상연하기로 선택한 작품이다. 이시이 바쿠는 나의 얼굴(1940)>에서 “18년 동안 2백 수십곡의 작품을 만들었다”고 서술했다. 2백곡이 넘는 스승의 작품 중에서 최승희는 어째서 그리 널리 알려지지도 않았던 체념>을 선택했던 것일까? 이시이 바쿠는 이 작품을 “체념의 기분을 상징..
【東京1934公演】 16.公演1部(4) <生命の踊り> 崔承喜のデビュー公演1部の4番目は生命の踊り>だ。 プログラムにはこの作品が次のように紹介されている。 4. 生命の踊り。 寒水多久茂、法村康二、山本綠、大野兵作、柴野久子、山崎龍子、甲斐富士子、金敏子 (惱み多い人生... その樣々な姿を一つの群舞にまとめてみた。)  生命の踊り>はタイトルと上演ダンサー8人の名前、そして「苦悩多い人生の多様な姿」という説明の他には他の説明がない。 甚だしくはどんな音楽を背景に使用したのかも明らかになっていない。 （無音楽舞踊作品だった可能性もなくはない。） 崔承喜の『生命の踊り』は、この公演が初演ではないようだ。 1931年5月1日、京城の団成寺で開かれた崔承喜の「第3回新作発表会」で「生、躍動」という作品が発表されたためだ。  「生命の踊り(1934)」と「生、躍動(1931)」は群舞という点で共通している。 1931年の『生、躍動』は崔承喜と數..
[도쿄1934공연] 16. 공연1부(4) <생명의 춤> 최승희 데뷔공연 프로그램 1부의 네 번째 연목은 생명의 춤(生命の踊り)>이다. 프로그램에는 이 작품이 다음과 같이 소개되어 있다. 4. 생명의 춤. 칸수이 타쿠모(寒水多久茂), 호무라 코지(法村康二), 야마모토 로쿠(山本綠), 오노 히데사쿠(大野兵作), 시바노 히사코(柴野久子), 야마자키 타츠코(山崎龍子), 카이 후지코(甲斐富士子), 김민자(金敏子)고뇌 많은 인생... 그 다양한 모습을 하나의 군무로 정리해 보았다.  생명의 춤>은 제목과 상연 무용수 8명의 이름, 그리고 “고뇌 많은 인생의 다양한 모습”이라는 설명 외에는 다른 설명이 없다. 심지어 어떤 음악을 배경으로 사용했는지도 밝혀져 있지 않다. (무음악 무용 작품이었을 가능성도 없지 않지만 그 가능성은 높지 않아 보인다.) 최승희의 생명의 춤>은..
【東京1934公演】 15.公演1部(3) <廢墟の趾> 『廢墟の趾(1934)』は崔承喜の東京デビュー公演で初演された作品だ。 「廢墟の趾」の背景音楽はモデスト·ムソログスキー(Модест Птрович Му、1839-1881)のピアノ組曲「展覧会の絵(1886)」の10作品のうち、2番目の作品「古城(Vecchio Castello、1874)」である。  「展覧会の絵」は画家でムソログスキーの友人だったビクトル·ハルトマン(Viktor Hartmann、1834-1873)が死亡すると、彼の最後の展示会にかかった絵を素材に作曲した作品だ。 ムソログスキーが作曲する時(1874年6月)にはピアノ組曲として作曲されたが出版されず、1886年ニコライ·リムスキー·コルサコフ(Nikolay Rimsky-Korsakov)が初めて出版した。 1922年、モリス·ラヴェル(Maurice Ravel, 1875-1937)が管弦楽曲に編..
[도쿄1934공연] 15. 공연1부(3) <폐허의 터> 폐허의 터(廢墟の趾, 1934)>은 최승희의 도쿄 데뷔공연에서 초연된 작품이다. 폐허의 흔적>의 배경 음악은 모데스트 무소로그스키(Модест Петрович Мусоргский, 1839-1881)의 피아노 모음곡 전람회의 그림(1886)>의 10개 작품 중에서 두 번째 작품 고성(Vecchio Castello, 1874)>이다.  전람회의 그림>은 화가이자 무소로그스키의 친구였던 빅토르 하르트만(Viktor Hartmann, 1834-1873)이 사망하자, 그의 마지막 전시회에 걸렸던 그림을 소재로 작곡한 작품이다. 무소로그스키가 작곡할 때(1874년 6월)에는 피아노 모음곡으로 작곡되었지만 출판되지 않았고, 1886년 니콜라이 림스키코르사코프(Nikolay Rimsky-Korsakov)가 처음으로 ..

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