[崔承喜 100シーン] 3. 非常狀況

(質問1) 1938年末の日本が直面していた非常狀況とはどのようなものだったのか？ (質問2) 当時の日本の非常狀況にもかかわらず、崔承喜が世界ツアーに出発した理由は何だろうか？ (質問3) 崔承喜の世界ツアー公演は、日本の非常狀況を回避するための手段だったのではないか？

 

 

1938年1月6日付の『ハワイ報知』（The Hawaii Hochi、3面）によると、崔承喜は「 日本は目下非常時で演藝の方は大打擊を受てゐるが東京は流石に落着きを見せてゐる 」と語ったという。 彼女が言った非常狀況とは、どんな状況を指していたのだろうか？

 

戦争のせいだった。 崔承喜が世界ツアーに出発する約半年前の1937年7月7日、日本は中国への侵略を開始した。 中日戦争（1937-1945）である。 ヨーロッパ史では、ヒトラーのナチス・ドイツがポーランドに侵攻した1939年9月1日を第二次世界大戦の発端と記述することが多いが、これはヨーロッパ寄りの見方である。 第二次世界大戦は1937年に日本が中国を侵略したことから始まった。

 

それよりも早く設定する主張もある。 中国内戦（1927-1949）を利用して、1931年9月18日に日本が満州を侵略したことが第二次世界大戦の発端であるという主張だ。 いずれにせよ、第二次世界大戦の発端はアジアの国際関係を暴力的に乱した日本帝国であったことは明らかである。

 

 

日戦争が日本社会に与えた影響は、満州事変に比べてはるかに大きく、悪かった。 満州事変と満州国建国は日本が大恐慌を克服するのに役立ったため、日本の軍部はもちろん、日本の市民もこれを「非常狀況」と認識していなかっただろう。

 

中日戦争は異なっていた。 ルーゴウチャオ（盧溝橋）事件という偶発的な事件が戦争の発端となったのは事実だが、日本は中国の侵略を狙っていた。 当時、日本軍関東軍参謀長であった東条英機（1884‑1948）は本国に送った報告書で「日本が（中国に）親善を求めるのは排日（はいにち）であり、むしろ一撃を加える必要がある」と主張していた。

 

 

日中戦争初期には日本軍が急速に中国を占領し、1937年12月13日に中国の首都南京を陥落させた。 開戦から6か月が経過したばかりだった。 中国侵略の日本軍司令官、松井石根（1878-1948）は、まるで見せつけるかのように南京市街を行進したが、日本軍の困難はその時から始まった。

 

第一に、南京大虐殺が知られるようになると、日本は国際的に孤立した。 日本軍が南京を占領するまでに行った無慈悲な殺戮と、南京占領後に30万人以上の中国人を虐殺した事実が明らかになると、米国市民の反日感情が高まり、米政府は対日貿易を停止した。 この措置は、石油や鉄鋼など戦争物資の輸入を米国に依存していた日本軍部にとって大きな打撃となった。

 

 

第二に、南京占領後、中国軍が降伏せず局地戦と持久戦を続けたため、日本軍は戦争物資の供給に苦労し始めた。 このため、日本本国だけでなく満州や朝鮮、台湾などの植民地でも戦争物資の略奪が始まり、石油や鉄鋼、ゴムなどの戦略物資を確保するために日本軍は東南アジアを侵攻する、いわゆる南方作戦を開始しなければならなかった。 しかし、このような前線の拡大は日本の戦争遂行能力をさらに圧迫した。

 

第三に、50万人に達する中国駐留の日本軍を支援するために、本土と植民地の市民の日常生活や文化芸術活動を萎縮させた。 コーヒーを飲んだりジャズ音楽を楽しむ行為までが堕落的な移籍行為として批判され、文化芸術関係者は一般公演が制限される一方で、中国に駐留する日本軍の慰問公演のために体系的かつ大規模に組織された。

 

 

崔承喜が「 日本は目下非常時 」と言ったのは上記の第二の状況によるもので、「 演藝の方は大打擊を受てゐる 」と言ったのは第三の状況によるものだった。 しかし、果たして「 東京は流石に落着きを見せてゐる 」のだろうか？

 

日中戦争勃発以降、文化芸術人の公演は軍部の許可が必要となり、軍部は文化芸術人が中国駐留日本軍のために慰問公演を行うよう勧告または指示した。 芸術家が慰問公演に協力する程度に応じて一般公演の許可が定着し、ある程度公演界に新たな秩序が根付いたと見ることができるが、これについて「徐々に安定を取り戻しつつある」と発言した可能性がある。 さらに、日本当局は国際的な反日感情や貿易停止を緩和する手段として、文化芸術人を文化使節として海外に派遣したが、これが文化芸術人にとって新たな機会として認識された可能性もある。

 

 

一方、崔承喜は世界ツアーの最初の目的地としてヨーロッパを予定していたが、出発の2か月前である1937年10月中旬以降にアメリカへ変更した。これは上記の第一の状況が原因だった。 当時、日本当局は大規模な文化芸術使節団をアメリカに派遣したが、1938年の崔承喜のアメリカ公演と1939年の宝塚少女劇団のアメリカ公演は日本当局の勧告または指示であったと判断される。

 

中日戦争が勃発した1937年7月以降の日本は確かに「非常狀況」であり、その影響は日本人や植民地の市民の日常生活だけでなく、文化芸術家の公演活動にも打撃を与えた。

 

 

「東京は徐々に安定を取り戻している」という崔承喜の発言は、実際の状況とは異なるメディア向けの白い嘘である可能性が高い。 あるいは、軍部が文化芸術公演を許可制に変更し、軍官が主導する新しい公演秩序が確立されつつあることを指す言葉だったのかもしれない。 (jc, 2025/11/27; 2026/3/27) ⓒ趙正熙