[崔承喜 100シーン] 52. 家族写真 2: 京城駅

京城駅の家族写真はいつ撮影されたのだろうか？ 写真の中で崔承喜の右側に立っている3人の女性は誰だろう？ 崔承一の妻馬賢慶はなぜ写真に含まれていないのだろうか？

 

崔承喜の家族が残したもう一枚の写真は、1927年10月24日の朝に京城駅で撮影されたものである。 この写真は1927年10月25日の『每日申報』（2面）に掲載され、写真には16人の人物が写っていた。 彼らが誰なのかを突き止めることは手が出なかったが、試みることにした。

 

写真の説明には「石井漠氏一行の入城-京城駅前で。 碁盤模様のコートを着て本を持って立っている女性が家族に囲まれている崔承喜さん」と記述されていた。 したがって、左から6番目の女性が崔承喜（①番）であることは確かだ。 当時、崔承喜は満15歳（+9ヶ月）だった。

 

 

他の誰が誰であるかは、さまざまな方法で推論しなければならなかった。 まずは崔承喜に近い人たちから始めてみることにした。 崔承喜の左側には白いトゥルマギを着た中年の男性が父親の崔濬鉉（②番）であることがはっきりと示され、右側には二番目の女性が母親の朴容卿（③番）である。 この二人の姿は、日本の女性誌1936年2月号『主婦之友』（416ページ）に掲載された両親の写真と比較すれば明らかである。

 

崔濬鉉の背後左側に立つ、スーツとネクタイ姿の男性は崔承喜の兄である崔承一（④番）で、左側の白いローブに奇妙な形の帽子をかぶった男性は弟の崔承五（⑤番）である。 崔承一は当時25歳、崔承五は21歳だった。

 

崔承喜の右後ろに立っているスーツ姿の男性、つまりあごひげを生やしているように見える男性は、崔承喜の師匠である石井漠（⑥番）である。 石井漠は顎ひげを伸ばしたことがなく、一目で彼を見分けられなかったが、写真を詳しく見ると顎ひげのように見えるのは実はインクのシミだった。 写真を現像したり印刷したりする際にできたシミだろう。

 

1927年10月25日の『每日申報』（2面）に掲載された「崔承喜様の錦衣還鄕」というタイトルの記事は、「石井氏の知舊（長年の友人）である崔氏はもちろん、崔承喜様の母、父、兄、姉の一家が集まり、列車の到着を待ちわびていた」とし、「一行は駅で降りる途中、駅前で崔承喜様と漠氏の兄妹と記念写真を撮ったのが、すぐに本面に掲載された写真である」と記述した。

 

同じ日付·同じ新聞の3面にも崔承喜に関する記事が掲載されており、そこでも「彼女（=崔承喜）は24日朝、京城駅で降りた際、駅まで出迎えた母、父、兄、姉に子どもと一緒にしがみつき、喜びの涙を流した」と報じられた。

 

この日、崔承喜を迎えるために両親や兄たちだけでなく、姉も出陣したというので、当然この写真に姿が写っているだろう。 姉の崔英喜（⑦番）は崔承喜のすぐ右側にいる若い女性で、1904年生まれの崔英喜は当時23歳だった。

 

鄭昞浩は伝記『踊る崔承喜』（1995年、18ページ）で「姉の英喜はソウルの進明女子学校を卒業し、京畿道抱川郡蒼水面に住むイ・グンヨンと結婚したが離婚した」と述べ、「その後、再びソウルに住むキム・ソンドンと再婚したが、また失敗し、家に戻って暮らした」と記述している。

 

また、崔承喜は彼女の朝鮮語自伝の『崔承喜自敍伝』（1937年、30ページ）で1926年3月頃に「かわいそうな姉（姉はその時不幸な場合にいた）」と記述しており、これは崔英喜が最初の結婚に失敗し、家に帰っていた時期であり、したがって1927年の京城駅出営の際に崔承喜を迎えに行くことができた。

 

 

なお、1927年10月に石井舞踊団の京城公演に参加した団員は全員で7名であった。 男性ダンサーは石井漠と杉本直の2名で、女性ダンサーは石井小浪、石井栄子、石井美津子、山野春枝、そして崔承喜の5名だった。

 

京城駅の家族写真には、この7人のダンサーとダンス団のマネージャー兼解説者の石井八重子も登場する。 左端の日本式着物を着た女性が石井漠の妻でありマネージャーの石井八重子（⑧番）で、右端の3人の日本人ダンサーが石井英子（⑨番）、石井美津子（⑩番）、山野春枝（⑪番）である。

 

写真では、崔承喜の父崔濬鉉の左隣に、黒いオーバーコートを着て明るい色の帽子をかぶった女性が、石井八重子の実の妹であり、石井漠の舞踊パートナーである石井小浪（⑫番）である。 小浪が両肩に手を置いている少女が誰なのかは分からなかった。 いくつかの文献を調査していると、石井歓が執筆した評伝『舞踊詩人石井漠』（1994年、234ページ）に次のような記述を見つけることができた。

 

「やはり崔承喜が入門した武蔵境時代であるが、家では母方の従妹にあたる静子という女の子を預かっていた。家に来たころは、まだヨチヨチ歩きの幼児であったけれど、スタジオで練習するお弟子さんたちの舞踊を見て、三歳くらいから見よう見真似で踊るようになった。漠は実の娘のように可愛がり、才能を見込んで本格的に舞踊を仕込んだ。私たちは兄妹のように育てられたが、この静子が後に舞踊家として世に出た石井カンナである。」

 

石井歓は石井漠の息子である。 したがって、石井歡が石井漠の外いとこであれば、母の石井八重子の妹、つまり石井小浪の娘である。 言い換えれば、石井小浪は京城公演に彼女の娘靜子（⑬番）を同行させたのだ。

 

写真の右側から5番目の人物は、石井舞踊団の舞踊家の中で石井漠を除く唯一の男性舞踊家、杉本直（⑭番）で、影に隠れて顔がほとんど見えない。 京城駅の同じ場所でダンス団員同士だけが撮った写真でも、杉本直は後ろに隠れたように立っているが、この写真では彼の顔が比較的はっきりと見える。

 

後列中央に帽子と眼鏡をかけた年配の男性（⑮番）が誰なのかは分からなかった。この男性は家族写真だけでなく、舞踊団員の写真でもポーズのためのものを見ると、舞踊団員の代表者であるか、あるいは新聞記事で言及された石井漠の知舊、つまり長年の友人と言えるだろう。 しかし、彼の名前を特定するには、写真や記事から手がかりを得ることができなかった。

 

 

私の関心を最も引いたのは、残りの一人の女性だった。 彼女は韓服を着ているので、朝鮮人であることは間違いなく、母親の朴容卿よりは若いが、姉の崔英喜よりは年上に見える。 彼女は誰なのだろうか？ 崔承喜は日本語版『私の自叙伝』（1936年、12ページ）で次のように記述したことがある。

 

「第二夫人と言つでもその生活は父の破産のために忽ち平らかな夢は微塵に破られ、我々 の一家と共に苦境に立たなくてはならなくなつてしまひました。その結果一旦父と別れて、他所へ嫁いでしまひましたが、その後、貧窮へ、貧窮へと加速度的に私たちの一家が陷込んで行つた後にもこの方は私たちに飽く迄親切に、心から暖かい心で盡してくれました。現在でもある人と圓滿な家庭生活を送つてゐますが、決して昔の私を忘れないで、私が朝鮮へ赴いて、公演を行へば必らす何かしら手土産を持つて来ては、暖かい言葉と何時に變らぬ優しい温情とで私を抱擁して呉れるのです。」

 

この女性は、崔承喜が「第二夫人」または「庶母」と呼んでいた崔濬鉉の二番目の妻イ・ジェウォン（⑯番）である。 崔承喜が舞踊留学のために京城を離れ、東京に滞在してから2年ぶりに戻ると、崔濬鉉の側室であった小さな母親も京城駅に迎えに来ていた。

 

さらに驚くべきは、母親の朴容卿（③番）の両手が娘の崔英喜（⑦番）と庶母のイ・ジェウォン（⑯番）の手を並べて握っている点だった。 崔承喜は『私の自敍伝』（1936年、12ページ）で「その方（=第二の妻）は母にとつて苦い存在であつたに違ひはなく」と述べているが、この写真に映る二人の母親の姿はかなり異なっていた。 崔濬鉉の正室と側室が並んで手を握り、末娘の崔承喜の帰郷を歓迎していたからだ。

 

一方、崔承喜の家族であるが、この写真に写っていない女性がいた。 崔承一の妻であり、崔承喜の義理の姉である馬賢慶だった。 馬賢慶と崔承一は1926年2月に結婚し、1930年4月から12月の間に離婚したため、この写真が撮影された1927年10月には公式に崔承喜の家族の一員であることが明らかになった。 しかし、馬賢慶は崔承喜が2年ぶりに帰宅する時期に、家族全員が動員された京城駅の迎えの場に出席しなかった。

 

したがって、この写真は崔承一と馬賢慶が結婚してからまだ2年も経っていない時期にすでに不和を抱えていたことを示す証拠でもある。 この夫婦の不和は、もっと早く始まっていたという証拠もある。 1927年1月2日の『中外日報』（2面）に崔承一の寄稿文「新婚生活1年の感想」が掲載され、崔承一は「細かい楽しみの代わりに、夫婦喧嘩だけを昼夜行った」と記述した。

 

 

なお、崔承喜が兄弟姉妹と撮った家族写真がある。高嶋雄三郎と鄭炳浩が編集・出版した写真集『世紀の美人舞踊家 崔承喜』（1994年）は、両親の姿は写っていないものの、当時まで結婚していた兄弟の配偶者の姿が写っている写真である。 この写真が撮影された時期は、崔承喜が舞踊留学を終えて帰国した1929年8月末以降、崔承喜が安漠と結婚した1931年5月以前に撮影されたことは間違いない。

 

また、崔承一の右隣の女性は彼の三番目の妻、石金星である。 崔承一と石金星が同居し始めたのは1930年9月頃と推定されるため、この写真は1930年9月から1931年5月以前に撮影されたものであることがわかる。

 

また、背中の列の左端にいる崔承五が冬用のローブを着ており、崔承喜と石金星が厚手のオーバーコートを着て、石金星は手袋まで装着している点、さらに崔英喜の娘が毛皮のマフラーを巻いていることから、この写真が撮影されたのはたとえ室内のスタジオであっても、冬の時期であったことが容易に推測できる。 したがって、この写真の撮影時期は1930年11月頃から1931年2月頃にさらに絞ることができるだろう。

 

この写真の編集者は、この写真は1929年の冬に撮影されたものだと説明した。 もしこの説明が事実であれば、崔承一が石金星と出会い同居を始めたのは1929年末に遡る可能性がある。 崔承喜と石金星は1929年12月初めに讚映会が主催した『舞踊・劇・映画の夜』に共演していたため、1929年の冬に崔承喜のマネージャーを務めていた崔承一が、土月会の女優であった石金星と出会った可能性がある。

 

しかし、出会ってから1ヶ月で同居を始めたとしても、正式に結婚する前に他の兄弟やその配偶者と一緒にこのような家族写真を撮ったとは考えにくい。 したがって、筆者はこの写真の撮影時期が1930年代末から1931年初頭の冬季であるという判断を維持することにしたが、これも断定的な結論ではなく、追加の文献証拠が現れることを期待している。

 

この4兄弟と配偶者たちの写真の撮影時期が1929年の冬であろうと、1930-1931年の冬であろうと、この時期には長女の崔英喜が「京畿道抱川郡出身のイ・グニョンと離婚」を克服し、「ソウルのキム・ソンドンと再婚」したことがわかる。 つまり、後列左側から二番目の男性、すなわち崔承五と崔承一の間に立つ男性は、崔英喜の二番目の夫であるキム・ソンドンであることが分かる。

 

 

私は崔承喜の人生と踊りを調査し、解釈し、研究しながら「いつ」と「どこで」を把握することに力を入れてきた。 それは「誰が何を」したかという時期的・地理的背景を構成する要素である。 しかし、1920年代と1930年代の文献は「いつどこで」を明示することにあまり注意を払っていなかったようだ。 そのため、人物と事件の前後や因果関係が混乱するケースが少なくなかった。

 

これまで伝えられている崔承喜の家族写真は少数ではあるが、各人物を把握し、写真の撮影時期を具体的に特定しながら、崔承喜の家族関係の変化を追跡できたと思う。 また、そのように時期的、地理的背景が特定されれば、今まであまり知られていなかった人物の名前が特定されるという利点も得られる。 (jc, 2026/6/21) ⓒ趙正熙