[崔承喜100シーン] 5. ニューヨーク

崔承喜は世界ツアー公演を発表する際に「朝鮮の衣装を着て世界を回る」と宣言したことがある。 出発の10日前、 1937年12月20日の『東亜日報』には次のような記事が掲載された。

 

「今回の道は我々固有の芸術を紹介することが使命であるだけに、衣装もそれに合うように真っ直ぐに仕立て、金の簪や金の耳飾りを飾り、クンドンチョゴリ(=袖口が装飾されたトップス)に長いチマ(=スカート)、そしてバッセン(朝鮮襪)と花ダンギ(お下げの末に掛ける赤·紫·黒色に染めた布やひも)まで、徹底した朝鮮の貴婦人の姿を備えて出発した。」

 

 

東京駅を出発したとき、崔承喜はスーツにファーコートを着ていたが、横浜から出航した秩父丸の船上パーティーでは朝鮮服姿だった。

 

この船上パーティーは、船長が開催する乗客歓迎イベントで、日本式のすき焼きパーティーだった。崔承喜と共に座敷テーブルに座っていた他の一行は全員スーツ姿で、しかも夫の安漠は日本式の浴衣姿だったが、崔承喜だけは朝鮮服、すなわち白いチョゴリに濃い色のチマを着ていた。

 

 

約2週間にわたる太平洋横断の航海を終えてサンフランシスコ港に到着し、下船時も崔承喜は朝鮮服姿だった。 各新聞が崔承喜の上半身写真だけを掲載しているため、実際に彼女が「長いチマ」を着ているかは分からないが、上着はカラフルな柄の朝鮮服だった。

 

サンフランシスコとロサンゼルスでの公演を終え、北米大陸横断列車でニューヨークのグランドセントラル駅に到着したとき、崔承喜はサンフランシスコで下船したときと同じ衣装、すなわちカラフルな柄の朝鮮服姿だった。 ニューヨークのメディアは崔承喜の全身写真を掲載したが、彼女は朝鮮式の「長いチマ」と「バッセン」に「ゴム靴」を履いていた。 ただし、このチョゴリが「クンドンチョゴリ」だったかどうかは写真では確認できない。

 

 

崔承喜がニューヨークのグランドセントラル駅で撮影した写真は、まだ2枚残っている。 1枚は列車から降りる姿、もう1枚は列車を降りた後、プラットフォームで旅行かばんに腰掛ける姿である。この二枚の写真は、驛に迎えに来たカメラマンのために崔承喜がポーズをとって撮影したものだ。

 

今では旅行中に写真を撮ることが日常的で普通のことだが、90年前は旅行も写真も、金持ちや有名人だけが享受できるものだった。 当時、有名な女性旅行者は自分の旅行用バッグに腰掛けて写真を撮ることが流行っていた。

 

 

アメリカの女性パイロット、アメリア・エアハート（Amelia Earhart、1897–1937）や女優キャロル・ランディス（Carole Landis、1919–1948）とパトリシア・ニール（Patricia Neal、1926–2010）は、旅行かばんに腰掛けたポーズで撮影した写真を残しており、崔承喜も1938年12月24日にパリ北駅に到着した際、同様のポーズで撮った写真がパリの複数の新聞に掲載されたことがある。

 

当時の旅行かばんは箱のように大きく頑丈だったため、その上に腰掛けることができたとみられるが、男性が旅行かばんに腰掛けて撮影した写真は見つかっていないことから、これは女性専用の撮影ポーズだったと考えられる。

 

 

米州ツアーのために新しい都市に到着するたびに、崔承喜は朝鮮服を着て初めて記者会見を行っていたことが何度も確認されている。 彼女は「朝鮮の貴婦人」の姿で巡回公演を行うという約束を守ったのである。 なぜそうしたのだろうか？ 同じ日付の『東亜日報』の記事には、次のような内容が掲載されている。

 

「さらに意義深いのは、朝鮮の古代楽器の中から代表的な30種と、冠婚葬祭で使用する衣服や室内小道具としての布団、燭台、文箱などを何束も持ち込むことだ。 公演を行う場所ごとに博物館や大ホールを借りて展覧会を開催し、文化団体から寄付の要請があれば寄付まで行い、朝鮮の風俗を広く紹介することにした。」

 

すなわち、崔承喜は舞台で朝鮮舞踊を紹介するだけでなく、文物や衣装を通じても朝鮮を西洋世界に伝えようとしたのである。 楽器や文房具、そして衣服は、言葉を使わなくても自分が朝鮮人であることを示すことができる道具だったからだ。 (jc, 2025/12/10; 2026/3/30) ⓒ趙正熙