[崔承喜100シーン] 7. 均整美

1930年代の日本社会では、崔承喜の舞踊作品に感嘆すると同時に、彼女の顔と目が美しく、身体的条件が卓越しているという評価が多く寄せられた。 これは1938年のアメリカ公演や1939年のヨーロッパ公演でも同様であった。

 

 

在米日本人新聞『新世界朝日新聞』の1938年1月13日付英語版（7面）は、1月12日にサンフランシスコに到着した「崔承喜は本当に美しかった」とし、それは埠頭に出向いた「記者と写真記者の一致した印象」だったと報じた。 1938年1月27日付の『新世界朝日新聞』英語版（7面）も、彼女がロサンゼルスに到着したと報じ、記事の見出しを「朝鮮人舞踊家の美しさがLAを眩しくした」とした。

 

崔承喜の美しさを称える内容はほとんどが彼女の美貌、すなわち美しい顔を指すものだったが、その中でも彼女の明瞳、すなわち美しい目に感嘆する文章も少なくなかった。 1941年3月9日付の『大阪朝日新聞』7面の名古屋版は、崔承喜が世界巡回公演から帰国し、初めて行った『帰朝記念公演』を報じ、彼女を「明眸の舞姫」と呼んだ。

 

 

人気作家の川端康成(1899-1972)は、崔承喜の美貌よりも、舞踊に適した彼女の體形に注目した。 彼は『文藝』誌1934年11月号に寄稿した「朝鮮舞姫崔承喜」という記事で「女流新進舞踊家中の日本一は誰かと聞かれ、洋舞踊では崔承喜であらう」と断言した。 彼は「私にさうさせるに足るものを、崔承喜は疑ひもなく持つてゐる」と言い、まず第一に「立派な體軀」を挙げた。

 

川端康成が「立派な體軀」と言ったのは、体力と体形の両方を指しているようだ。 崔承喜は身長が高く、均整美があったからだ。

 

 

日本の女性誌『婦人俱楽部』1936年10月号に掲載された崔承喜のインタビュー記事によると、彼女の身長は5尺4寸2分で、これをメートル法に換算すると約164センチメートルになるという。 1936年に実施された朝鮮の慶尚道・蔚山の衛生調査結果報告書によると、当時の朝鮮人男性の平均身長は164センチメートルだった。 崔承喜は朝鮮人男性の平均身長を持っていたのである。

 

同時期に、同様の条件を持つ日本人男性の平均身長は158センチメートルで、日本人女性の身長推定は140センチメートル後半から150センチメートル前半であった。 したがって、崔承喜はほとんどの日本人男性よりも背が高く、日本人女性に比べて頭部の長さがさらに高かった。

 

 

崔承喜は身長が高いだけでなく、体に均整美があると評価されることが多かった。 日本の綜合雑誌『モダン日本』1935年9月号に掲載された崔承喜の寄稿文のタイトルは「四肢の均整美から」だった。 均整美とは、体形がバランスよく整っていて美しいことを意味する。 一部の記録では、均整美を「8頭身」と表現したこともある。

 

8頭身という概念は、もともと西洋の概念である。 顔の長さと身長が1:8の比率であれば、人の外見が美学的に最も美しく見えるという意味である。 崔承喜の身体的条件が「8頭身」であると検証した文献はないが、今でも彼女が「8頭身の体型を持っていたかどうか」を調べることができる。

 

 

日本の月刊写真雑誌『カメラ・クラブ』の1937年10月号には、別冊の付録として『寫眞作畫讀本』が提供された。 この別冊の41ページには、福田勝治（1899〜1991）が撮影した人魚衣装の崔承喜の写真が掲載されている。

 

福田勝治は女性人物写真を専門に撮影する写真家である。 1936年に写真雑誌『アサヒカメラ』に『女の写し方』という記事を連載し、1937年にその記事をまとめて同名の著書を出版した。 彼の別の著書『春の写真術（1938）』には、崔承喜の「菩薩舞」と「巫女舞」、そして「仮面舞」の写真も収められている。

 

崔承喜の人魚写真（41ページ）の左側面（42ページ）には、この写真に関する技術的解説が記されている。 焦点や露出、レンズやカメラ機種など、撮影時の情報とともに被写体（=崔承喜）の外観的特徴や写真全体の構図について詳しく記述した専門的な解説である。

 

 

私は写真自体が提供する情報を把握してみることにした。 まず、この写真の撮影場所が崔承喜のダンススタジオであることが分かる。 崔承喜が背を向けている壁には、上下に横二列の窓が設けられており、これは1936年7月に完成した崔承喜舞踊研究所の外壁である。

 

日本の月刊建築雑誌『住宅と庭園』の1936年9月号（第3巻第9号、107-111頁）には、東京杉並区永福町264番地に新築された崔承喜の邸宅の写真が7枚掲載された。 そのうち110ページ上部には、邸宅とスタジオがすべて写っている写真が掲載された。

 

この写真では、写真の右側にあるスタジオの建物の外壁に二列の窓が設けられているのが見え、まるで人魚の写真の背景のようだ。 人魚の写真には写っていないが、スタジオの左側には崔承喜家族の居住空間がキヨク(r)字としてつながっていた。 劇場で撮影された『春の写真術』の写真とは異なり、人魚の写真は福田勝治が崔承姫の邸宅を訪れて撮影したものであることが分かる。

 

 

この写真で崔承喜の衣装は人魚の形をしている。 しかし、この衣装がどの作品のものかは推測できない。 彼女の作品リストには「人魚」というタイトルの作品が存在しないためである。

 

崔承喜は東京で舞踊留学を始めた直後、すなわち14歳だった1926年6月22日に東京の邦楽座で「魚の踊り」または「金魚」という独舞作品を上演したことがある。 師である石井漠が振付けた作品で、水槽の中の金魚が泳ぐ様子を描いた童踊、すなわち子ども舞踊である。

 

 

しかし、人魚の写真はそれから11年が経過した後に撮影された。 このとき崔承喜は25歳で、身体的に完全に成熟しており、幼い子どものような様子は全く見られない大人の女性だ。 舞踊の経験も10年以上あるので、子どもの踊りを踊ったことはないだろう。 無理に推測すれば、「魚の踊り」の大人向けバージョンとして「人魚の踊り」を振付して発表した可能性はあるだろう。 しかし、1930年代に発表された崔承喜の全作品を調査しても、「人魚の踊り」やそれに類似したタイトルの作品は見つからなかった。

 

したがって、この写真の衣装は舞台衣装のように見えるが、作品上演のための衣装ではなかったことが分かる。 特に衣装の下半身が狭く長いため、踊るには適さない。 おそらくこの衣装は、写真撮影用に別途制作されたか、あるいはレンタルされたものではないかと推測される。

 

この写真の崔承喜は、舞踊のポーズを取らずにまっすぐ立っている姿だ。 したがって、この写真は当時の世評通り、崔承喜が本当に「8頭身」だったかどうかを検証するのに適している。

 

 

顔の長さを頭頂部から顎のラインまで測ったとき、崔承喜の体格は約7.3頭身だった。 そして、額の上部から顎のラインまで顔の大きさを測ると、まるで定規で測ったかのような8頭身になる。 そして、身体の各部位、すなわち顎、胸、腹、臀部、膝、足首などが、8頭身が定めたそれぞれの等位線に合致する。

 

朝鮮時代の韓国女性は平均で6.4頭身、解放後も1978年まで6.8頭身にとどまっていたという調査結果がある。 2009年になって初めて、20代の韓国人女性の平均身長が162センチメートルに達し、2010年の統計によれば、韓国人女性の体型も平均で7.32頭身に達した。 したがって、韓国の女性は崔承喜以来70年ぶりに、身長と体型の両面で彼女のレベルに到達したのである。

 

崔承喜はすでに1930年代に身長164センチメートルで、体型も8頭身かそれに近かったため、一般人々から見ると驚異的な身体条件だっただろう。 特に、彼女の全盛期といえる1933年から1943年まで日本で活動していたため、平均身長が朝鮮人より6センチ以上低かった日本人の目には、崔承喜の身体条件が現代のスーパーモデルのように映ったのだろう。

 

 

しかし、崔承喜の身体条件は、川端康成の指摘通り、均整の取れた8頭身の体型だけでなく、力強い朝鮮舞踊をこなす体力も重要であったことを忘れてはならない。 これは、生まれつきの良好な体格を絶え間ない練習で鍛えた結果だと評価できる。 (jc, 2021/11/13; 2025/11/13; 2026/5/3) ⓒ趙正熙