[崔承喜100シーン] 2. ホノルル

崔承喜は1937年12月29日、太平洋横断航路を運航していた郵便船『秩父丸』に乗り、横浜を出発し、サンフランシスコへ向かった。 今後3年間続く世界ツアーの最初の旅路であった。

 

横浜を出航してから約1週間の航海の末、崔承喜一行は1938年1月5日にハワイ・ホノルルに到着し、秩父丸は貨物と郵便物の荷役と乗客の乗降のために一晩港に寄港した。 船は翌朝サンフランシスコへ出航する予定だった。

 

秩父丸がホノルルに停泊している間、崔承喜は現地メディアの記者団と合同記者会見を行い、一部のメディアを直接訪問した。 この写真は、在米日本人の日刊紙『日布時事（The Nippu Jiji）』が撮影したものだ。

 

 

『日布時事』は日本の『時事新報』と契約を結び、本土の記事を供給してもらう代わりに米国発の記事を提供する新聞社だった。 1895年にハワイで『やまと新聞』として創刊され、1905年に『日布時事』に改称したこの新聞は、1919年からニュースと広告を日本語と英語で報道する二言語新聞であった。 この新聞の英語名は『ハワイ・タイムズ（Hawaii Times）』だった。

 

崔承喜の東京駅の写真とともに、この写真も『日布時事』の資料調査部アーカイブに所蔵された後、スタンフォード大学フーバー図書館のアーカイブへ移された。 フーバー図書館はこの写真にJ2297.004という識別記号を付与しており、これは日本（J）に関する2297番目のコレクションの4枚目の写真という意味である。

 

朝鮮は1945年8月に日本の植民地支配から解放されたが、米国図書館の崔承喜資料は未だに日本人資料として分類されていた。 ただし、フーバー図書館は崔承喜の名前を記録する際に「サイ・ショキ（Sai Shoki）」という日本式の発音と「チェ・スンヒ（Choi Seung-hee）」という韓国式の発音を併記し、彼女が韓国人であることを示していた。

 

 

『日布時事』はこの写真のタイトルを「崔承喜：秩父丸往航寄港」と付けたが、これは日本からアメリカへ向かう（往）航海の途中でハワイに寄港した際に撮影された写真という意味である。 もしアメリカから日本へ向かう航海であれば、来航と呼ばれたことだろう。

 

これは日本で列車の方向を上り線と下り線に分ける方式と似ている。 地方から首都へ向かう列車を上り線、首都から地方へ向かう列車を下り線と呼んでいたのが日本の慣例である。 したがって、日帝占領時代には京城から釜山へ向かう列車が上り線だった。 東京へ向かう方向だったからだ。

 

解放後は、ソウル発釜山行きの列車は下り線と呼び直されたが、上り線と下り線という階層的な呼称はそのまま維持された。 ヨーロッパや米州では「ソウル発釜山行」や「釜山発ソウル行」といった形で用いられるため、首都と地方の間に階層を設けていないことと対照的である。

 

日本は航海ルートにおいても同様の慣行を持っていた。 日本語の慣習では、本国から離れる航海を「往航（おこ）」、本国へ戻る航海を「来航（らいこう）」あるいは「帰航（きこう）」や「復航（ふくこう）」と呼んだ。 現在もその慣行が続いているかは確認していないが、少なくとも日本語辞典ではそう定義されている。

 

この写真の撮影日は1938年1月5日で、撮影場所は「アメリカ合衆国、ハワイ準州のホノルル」と記されていた。 ハワイの英語名は「ハワイ・テリトリー（Hawaii Territory）」だったが、中国語では「ハワイ領土」、日本語では「ハワイ準州」と訳された。 これは、1938年1月時点でハワイがまだ米国の州に編入されていなかったためである。

 

米國は1893年1月にハワイ王国を倒した後、ハワイ共和国を樹立した。 1898年8月にハワイ共和国は米国に併合され、1900年4月30日に米国の準州に指定されたが、1959年6月の住民投票を経て、同年8月21日に米議会の決議によりハワイは米国の第50州となった。 したがって、崔承喜がハワイを経由した1938年は、ハワイがまだ「準州」だった時期である。

 

この写真には4つのインクのシミが付着している。二つのシミは崔承喜の顔の部分にできた。 今はフォトショップで簡単に修正できるシミかもしれないが、当時はこのシミを修正するのは容易ではなかったようだ。1938年1月6日付の『日布時事』英語版(2面)に掲載された、崔承喜の米国渡航を報じた記事に掲載された同じ写真でも、顔の汚れがそのまま印刷されているのが見られる。

 

 

この記事によると、崔承喜はマネージャーでもある夫とピアニストの伴奏者と共に旅行中で、「公演と研究」を目的にアメリカとヨーロッパを訪れると紹介されている。 また、崔承喜の米国ツアー公演を企画する会社は「メトロポリタン・ミュージカル・ビュー」と明かした。

 

記事はさらに、崔承喜が京城出身であると紹介し、彼女が過去12〜13年間東京に住みながら公演を続けてきたと報じた。 これは、崔承喜が舞踊を始めた1926年から、世界巡回公演を開始した1938年までを単純に計算したものである。 この期間には3年間の京城活動期（1929〜1933年）が含まれているため、実際の東京活動期（1926〜1929年、1933〜1938年）は約8年であった。 この記事はさらに、崔承喜の米国渡航が彼女の初めての海外旅行（朝鮮と日本を除く）であると付け加えた。

 

 

『日布時事』はこの写真に加えて、崔承喜の写真をもう一枚撮影し、現像したが、その写真の裏面にも「舞踊家崔承喜」というメモとともに「1938年1月5日」という日付が手書きとスタンプでそれぞれ二回ずつ記されている。 手書きの日付は「1937年」と書いた後に「1938年」に修正した痕跡が見られるが、これは年が変わった年初に習慣的に前年の年号を使用してしまうミスによるものだろう。

 

フーバー図書館はこの写真を、4枚目の写真と同じコレクションの3枚目の写真として分類した。 この写真にも崔承喜の顔に2つのシミが付いている。 左頬と唇のシミだ。 なぜこのようなミスが起きたのかは推測しにくいが、おそらく現像や現像中に起きたミスだと思われる。

 

この写真は『日布時事』の日本語版（6面）の日本語記事と共に掲載された。この記事は、崔承喜のインタビューが記者団の前で行われたことも明らかにし、同行している夫（安弼承）とピアニスト（李光俊）の名前も記載した。 記事は、崔承喜が翌朝に出航するためホノルルで公演できないことを残念に思うと伝え、代わりに出航日の早朝にラジオ放送を通じて日本人や朝鮮人同胞に挨拶することになると報じた。

 

 

崔承喜はホノルルの別の在米日本人新聞『布哇報知（The Hawai Hochi）』の新聞社を訪れた。 同紙の1月6日付3面には崔承喜の写真とともにインタビュー記事が掲載されており、掲載された写真にも顔の周囲に5つのシミが写っていた。

 

記事の内容は『日布時事』とほぼ同じだったが、崔承喜が『布哇報知』新聞社を訪れ、エド・パーキス氏の仲介で1月20日にニューヨーク・メトロポリタン・ミュージカル・ビューでデビューした後、2か月にわたり米国各地を巡りながら朝鮮の古典舞踊を紹介し、さらにヨーロッパへ渡って約2年間舞台に立ち、現地の舞踊を研究して帰国する計画を明らかにしたと報じた。

 

続いてこの記事は、崔承喜の「日本は目下非常時で演藝の方は大打擊を受てゐるが東京は流石に落着きを見せてゐるとのことであつた」という言葉を伝え、最後に「何れ布哇にも參つて皆さんに踊を見て貰ひたいと思つて居ります」と語り、「その節はどうぞ宣しくーー」という挨拶を残したと報じた。

 

崔承喜が言及した「非常時」とは、1937年7月7日に日本が中国大陸を侵略したことにより勃発した日中戦争に起因する戦時状態を指すもので、そのため芸能界も大きな打撃を受けているという状況を伝えた。 「東京は流石に落着きを見せてゐる」という言葉は、日本軍が南京を占領し、日中戦争で優位に立っていた当時の状況を伝えたものとみられる。

 

しかし、南京大虐殺が米国に知られるようになり、米国人の間で反日感情が高まっていたことや、彼女の米国公演が米国人の反日感情を和らげるための政府の勧告に基づいて行われている点については言及しなかった。 (jc, 2025/11/27; 2026/3/27)ⓒ趙正熙