1939年11月、崔承喜がパナマからニューヨークに帰る途中にキューバに立ち寄ったという記録はあるが、このキューバ訪問に対する具体的な記述はない。 『三千里(1940年5月号)』に掲載された崔承喜の寄稿文で、「キューバでルンバを観覧した」という記述が全てだ。
崔承喜はこの時、なぜキューバを訪問したのか? 映画「ゴッドファーザー2編(The Godfather Part II、1974)」にも描かれているように、革命前のキューバは裕福なアメリカ人の観光地だった。 しかし、崔承喜一行が観光目的でキューバに立ち寄ったようではなかった。 チェ·スンヒとアン·マクは朝鮮でも、日本でも、ヨーロッパでも観光目的で旅行したり、名士たちとの社交会に参加したことがない。 第一に、観光や社交に使うお金と時間がなく、第二に、公演以外のことには全く関心がなかったためだった。
したがって1939年11月、チェ·スンヒがパナマからニューヨークに航海中にキューバに立ち寄ったのは、何か「公演と関連したこと」があったという意味だ。 何の「仕事」だったかな? 私はこの時、アン·マクとチェ·スンヒが南米巡回公演のための興行会社に会ったと推測する。
興行師とは映画の製作者(producer)と同じだ。 資金を調達し、スケジュールを調整し、映画を配給するのが製作者の仕事だ。 そうしてこそ、監督と俳優たちが映画撮影に集中できる。 音楽と舞踊公演の興行会社も同じだ。 彼らは公演者を発掘し、劇場を渉外し、公演を広報し、公演の進行を監督する。 そうしてこそ公演者が発表の場を得ることができ、公演実務に気を使わずに公演準備に集中することができる。
欧州公演で崔承喜の興行師は国際芸術機関(Organisation Artistique Internationale)だった。 そして各国には興行会社と契約を結んだ代理店があった。 フランスではバルマレットコンサートビューロー(Bureau de Concerts de Valmalete)、オランダではヒューゴ·ヘルム(Hugo Helm)とエゴン·カルター(Egon Karter)が代行を務めた。
崔承喜の米国巡回公演の興行会社は、メトロポリタンミュージカル·ビューロー(Metropolitan Musical Bureau)」だった。 そして米国にも公演者と興行会社を連結する代行者がいた。 ソル·ヒューロック(Solomon Israilevich Hurok、1888-1974)とパーキンス(Edward Perkins)が彼らだった。 米国公演を準備しながら崔承喜はヒューロックと交渉したが失敗し、パーキンスの助けでメトロポリタンと契約を結んだ。
一方、中南米巡回公演の興行師はコンシエルトス·ダニエル(Conciertos Daniel)だった。 崔承喜は欧州と米国の興行会社に会った理由は詳しく説明したが、コンシエルトスダニエルにどのように会ったのか叙述したことがない。 私は崔承喜がキューバに立ち寄ったのがこの興行会社と接触するためだと推測したが、そこには2つの手がかりがあった。
一番目はダニエルの創業者エルネスト·デケサダ(Ernesto de Quesada, 1866-1972)がキューバ生まれだ。 彼はキューバのマンサニーリョ(Manzanillo)で生まれ、米ハーバード大学で哲学を専攻した。 勉強を終えた後、ドイツに移住したデケサダはベルリンで興行会社コンチェルト·ディレクチオン·ダニエル(Konzertdirektion H. Daniel, 1908)を創業した。
第1次世界大戦が起こると、コンチェルト·ディレクチオン·ダニエルはスペインに移り、コンシエルトス·ダニエル(Conciertos Daniel,1914)になった。 この時期にコンシエルトス·ダニエルはギタリストのアンドレス·セゴビア(Andrés Segovia, 1893-1987)とピアニストのアルトゥール·ルビンスタイン(Arthur Rubinstein, 1887-1982)のヨーロッパと南米公演を斡旋した。
第二に、1940年11月に崔承喜がパナマに滞在してニューヨークに向かう頃、ルビンスタインがカリブ海巡回公演中だった。 ルビンスタインの興行師はコンシエルトス·ダニエルで、彼のハバナ公演は11月28日と30日の2回だった。
この時期に合わせて崔承喜がキューバを訪問した。 ルビンスタインのピアノコンサートを前後にハバナを訪問した崔承喜は興行会社コンシエルトスダニエルの関係者に会い、彼女の南米巡回公演の企画を始めた可能性が高い。 (jc, 2023/9/28)
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